অধ্যায় একশ তেতাল্লিশ: শিল্প প্রদর্শনী
লি শি একজন সাধারণ মানুষ হিসেবেও超凡দের মাঝে বেশ প্রভাবশালী, এবং গিউয়ু-এর超凡রা তাকে যথেষ্ট সম্মান করেন। এর কারণ হলো তিনি যে পোশাক তৈরি করেন তা এক একটি শিল্পকর্ম, আর লি শি-র তৈরি পোশাক পরা মানেই সামাজিক মর্যাদার প্রতীক।
লি শি প্রাচীন চিত্রকলার প্রতি অত্যন্ত অনুরাগী, বিশেষ করে চীনা ঐতিহ্যবাহী চিত্রের প্রতি। জনশ্রুতি আছে যে লি শি হলেন লি ফানঝির জেঠাতু বা কাকার বয়সি। তিনি একবার লি ফানঝির সমালোচনা করে বলেছিলেন যে তিনি কেবল তেলরং আঁকেন কিন্তু ঐতিহ্যবাহী জলরং বা চীনা চিত্রকর্ম আঁকেন না। এ বিষয়ে লি ফানঝিও বেশ অসহায় ছিলেন, কারণ তিনি ছোটবেলা থেকেই কেবল তেলরং শিখেছেন, কখনো ঐতিহ্যবাহী চিত্রকর্ম শেখেননি।
জি শু যখন জি তিয়ানচির জলরং চিত্রের পারদর্শিতা দেখলেন, তখন স্বভাবতই তার কথা লি শি-র কথা মনে পড়ে গেল। এই লি পরিবারটি পুরোটাতেই যেন শিল্প সংস্কৃতির মানুষে ভরপুর। সুতরাং তারা যখন এমন জলরং দেখবে, তখন নিশ্চিতভাবেই তা দেখে অবাক হয়ে যাবে।
***
ফটো অ্যান্ড লাইট আর্ট সিটি মূলত ফটো অ্যান্ড লাইট এন্টারটেইনমেন্ট গ্রুপ কর্তৃক উয়াং শহরে নির্মিত একটি সিনেমা হল ছিল। পরবর্তীতে, লু মানওয়েন যখন উয়াং বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়তে আসেন, তখন তিনি এই আর্ট সিটির নিচতলাটিকে একটি প্রদর্শনী হলে রূপান্তর করেন। এখানে প্রায়ই বিভিন্ন ফ্যাশন শো, হস্তশিল্পের বাজার এমনকি নতুন গাড়ির উন্মোচন অনুষ্ঠানও অনুষ্ঠিত হতো।
ফটো অ্যান্ড লাইট আর্ট সিটি মাত্র চার তলা বিশিষ্ট, তবে এর আয়তন অত্যন্ত বিশাল, যা প্রায় একটি মাঝারি আকারের শপিংমলের সমান। তাছাড়া এর ভৌগোলিক অবস্থানও দারুণ, যা উয়াংয়ের ব্যস্ততম বাণিজ্যিক এলাকায় অবস্থিত।
পরের কয়েকদিন লু মানওয়েন ভীষণ ব্যস্ত সময় পার করলেন প্রদর্শনী হল সাজানোর কাজে। তিনি জি তিয়ানচির জলরং ছবিগুলোর ডিজিটাল কপি লি ফানঝির ইমেলেও পাঠিয়ে দিয়েছিলেন।
সেদিনই লি ফানঝিরে ফিরতি ইমেলে জানিয়ে দেন যে তিনি এই প্রদর্শনী দেখতে আসবেন।
জি শু-র কাছ থেকেও ভালো খবর এল। তিনি বহু কষ্ট করে অবশেষে লি শি-র সাথে যোগাযোগ করতে সক্ষম হন। ছবিগুলো দেখার সাথে সাথেই লি শি সরাসরি একটি প্রশ্ন ছুঁড়ে দেন, “এই জলরংগুলো কি বিক্রি হবে?”
জি শু জি তিয়ানচির হয়ে নিজে থেকেই সিদ্ধান্ত নিয়ে সরাসরি জবাব দিলেন, “বিক্রি হবে না, তবে উপহার হিসেবে দেওয়া যেতে পারে।”
***
শুক্রবার, উয়াং শহরের কেন্দ্রীয় বাণিজ্যিক এলাকার ফটো অ্যান্ড লাইট আর্ট সিটির নিচতলার প্রধান ফটকের সামনে অনেক সাংবাদিকের সমাগম ঘটে। তবে তাদের বেশিরভাগই এসেছিলেন লি ফানঝির টানে। মানুষ যখন শুনতে পেল যে লি ফানঝির মতো একজন বরেণ্য শিল্পী একটি চিত্রপ্রদর্শনীতে উপস্থিত থাকবেন, তখন কৌতূহলী হয়ে সবাই ভিড় জমাল একনজর দেখতে, ঠিক কেমন সেই প্রদর্শনী যা দেখার জন্য এমন একজন大师ও সেখানে ছুটে আসছেন।
নিচতলার প্রদর্শনী হলের ছাদ প্রায় ছয় মিটার উঁচুতে অবস্থিত, এবং পুরো প্রদর্শনী হলটিকে একটি কালো ও সাদার আলো-ছায়ার আলোকময় দুনিয়ায় রূপান্তর করা হয়েছিল। জি তিয়ানচির ছবি ছিল একশটিরও কম। এমনকি অত্যন্ত নিখুঁতভাবে সাজানোর পরও, ছবিগুলো টাঙানোর পর প্রদর্শনী হলটি বেশ ফাঁকা ফাঁকা লাগছিল।
লুম মানওয়েন হঠাৎ এক বুদ্ধি বের করলেন। তিনি জি তিয়ানচিকে আরও কিছু প্রাচীন লিপি বা ক্যালিগ্রাফি লিখতে বললেন এবং প্রদর্শনীর ভেতরে বিশেষভাবে একটি “প্রাচীন লিপি জোন” তৈরি করলেন।
এতে করে প্রদর্শনী হলটি বেশ পূর্ণাঙ্গ রূপ পেল। এটি ছিল জি তিয়ানচির একক চিত্র ও ক্যালিগ্রাফি প্রদর্শনী, তাই লু মানওয়েন কোনোভাবেই অন্য কারোর শিল্পকর্মকে এখানে সুযোগ দিয়ে এর প্রচার বাড়াতে দিতে রাজি ছিলেন না।
শুক্রবারটিকে লু মানওয়েন “মিডিয়া ডে” বা গণমাধ্যম দিবস হিসেবে ঘোষণা করেছিলেন। এই দিন প্রদর্শনীটি সাধারণ মানুষের জন্য উন্মুক্ত ছিল না, কেবল সাংবাদিক এবং শিল্প সমালোচক ও বিশেষজ্ঞদের প্রবেশের অনুমতি ছিল। পুরো আর্ট সিটির নিরাপত্তাকর্মীদেরও নিচতলায় মোতায়েন করা হয়েছিল।
লু মানওয়েন নিজেও প্রবেশদ্বারে দাঁড়িয়ে শিল্প জগতের একের পর এক বিশিষ্ট ব্যক্তিত্বকে স্বাগত জানাচ্ছিলেন।
সকাল নয়টার কিছু পর, লি ফানঝিপ সাধারণ একটি ট্রাঞ্চ কোট পরে প্রদর্শনী হলে প্রবেশ করলেন। লু মানওয়েন নিজে তাকে ভেতরে নিয়ে গেলেন, আর সাংবাদিকদের ক্যামেরার লেন্সগুলো মুহূর্তেই লি ফানঝির দিকে তাক করা হলো।
লি ফানঝিলেন সুদর্শন এক মধ্যবয়স্ক পুরুষ, যার পুরো শরীর থেকে পরিপক্ব পুরুষের এক অনন্য আকর্ষণ ঝরে পড়ছিল। যদিও তার বয়স চল্লিশের কোঠা পার হয়েছে, তবুও তাকে দেখলে মোটে ত্রিশের কোঠার শুরুর দিকে বলে মনে হয়।
তিনি ভেতরে প্রবেশ করে প্রথম ছবি থেকে দেখা শুরু করলেন। জি তিয়ানচির চিত্রকর্মগুলোকে চারটি ভিন্ন শ্রেণীতে ভাগ করে চারটি প্রদর্শনী অঞ্চলে সাজানো হয়েছিল। প্রথম অঞ্চলে প্রদর্শিত হচ্ছিল গিউয়ু-এর প্রাচীন সংস্কৃতির প্রতীক “দ্বাদশ রাশিচক্রের চিত্র”, দ্বিতীয় অঞ্চলে ছিল “চরিত্রের অভিব্যক্তি চিত্র”, তৃতীয় অঞ্চলে ছিল “মহাপ্রলয় বা ডুমসডে সিরিজ”, এবং চতুর্থ অঞ্চলটি ছিল “প্রাচীন লিপি সিরিজ”।
লু মানওয়েন প্রথমে প্রতিটি ছবির পেছনের গল্প তাকে বুঝিয়ে দিতে উদ্যত হয়েছিলেন, কিন্তু লি ফানঝিতাকে বাধা দিলেন।
“মানওয়েন মিস, আপনার আর না বললেই বরং ভালো হয়। আপনি বুঝিয়ে দিলে আমি কেবল আপনার চিন্তাধারার আলোকেই ছবিটিকে উপলব্ধি করার চেষ্টা করব, যা লেখকের আসল আবেগটিকে সঠিকভাবে অনুধাবন করতে বাধা দেবে।”
লু মানওয়েন মনে মনে চমকে উঠলেন, এরপর মনে মনে নিজেকেই তিরস্কার করলেন। শিল্পকলার ক্ষেত্রে তিনি হয়তো একজন সামান্য অবুঝ কিশোরী মাত্র, অথচ তিনি কিনা ভাবছিলেন একজন大师কে ছবি বুঝিয়ে দেবেন! অপর ব্যক্তিটি সম্ভবত তার চেয়েও অনেক বেশি গভীরে গিয়ে জি তিয়ানচির ছবি বুঝতে পারছেন।
লু মানওয়েন কোনো কথা না বলে লি ফানঝির পেছনে পেছনে একজন অনুচরের মতো নিঃশব্দে হাঁটতে লাগলেন। বারটি রাশিচক্রের ছবি দেখা শেষ করে লি ফানঝিজজ্ঞাসা করলেন, “শিল্পীর বয়স কত?”
“আঠারো, সে সবেমাত্র তার সপ্তদশ জন্মবার্ষিকী পার করেছে,” লু মানওয়েন উত্তর দিলেন।
“এখনো আঠারো হয়নি? আপনি কি তার খুব ভালো চেনেন?” লি ফানঝিকিছুটা অবাক হলেন।
লু মানওয়েনের মুখটা একটু লজ্জায় লাল হয়ে উঠল, “সে আমার প্রেমিক……”
লি ফানঝিমন্দ মৃদু হেসে বললেন, “কোন ছবিটি আপনাকে ফুটিয়ে তুলেছে?”
“দ্বিতীয় প্রদর্শনী অঞ্চলে।”
“আমাকে সেখানে নিয়ে চলুন।”
……
দুজনে দ্বিতীয় প্রদর্শনী অঞ্চলে এসে পৌঁছলেন। এই দফায় লি ফানঝিখুব ধীরে ধীরে ছবিগুলো দেখতে লাগলেন। তিনি লক্ষ্য করলেন যে এই অঞ্চলের ছবিগুলোতে লেখকের আবেগ আরও অনেক বেশি গভীর। প্রথম প্রদর্শনী অঞ্চলের দ্বাদশ রাশিচক্রের প্রথম ছবি “ইঁদুর” বা “র্যাট” ছাড়া বাকি এগারোটি ছবিতে আবেগের গভীরতা তেমন একটা ছিল না।
অথচ এই দ্বিতীয় প্রদর্শনী অঞ্চলটিকে “চরিত্রের অভিব্যক্তি” বলা হলেও, সেখানে মানুষের কোনো অবয়ব বা পোর্ট্রেট ছিল না, বরং বেশিরভাগই ছিল বিভিন্ন বস্তুর ছবি। এমনকি সবচেয়ে বড় সাইজের ছবিটি, যেটির নাম “মেন্ডারিন ডাক হওয়াই ভালো, অমর হওয়ার ইচ্ছা নেই”, সেটিও ছিল মূলত একটি মনোরম প্রাকৃতিক দৃশ্য।
লি ফানঝিপ্রতিটি ছবি থেকে বিভিন্ন ব্যক্তিত্বের মানুষের চরিত্র “অনুভব” করতে পারলেন। তিনি মনে মনে বিস্ময়ে অভিভূত হলেন—এই বয়সে তার নিজেরও তো এমন পারদর্শিতা ছিল না! এই ছেলেটি জীবনে আসলে ঠিক কী ধরনের মানুষের মুখোমুখি হয়েছে?
তিনি “মেন্ডারিন ডাক হওয়াই ভালো, অমর হওয়ার ইচ্ছা নেই” ছবিটির দিকে আঙুল দিয়ে লু মানওয়েনকে জিজ্ঞেস করলেন, “এই ছবিটি কি আপনারা দুজন?”
“হুঁ।” লু মানওয়েন কিছুটা লাজুক ভঙ্গিতে বললেন।
“কেন এই ছবিগুলোর ওপরের লেখাগুলো আমি পড়তে পারছি না? সে কোন রাজবংশের লিপি ব্যবহার করেছে?”
“সুদূর প্রাচীন যুগের লিপি।”
লি ফানঝিমন্ত্রমুগ্ধের মতো অবাক হয়ে বললেন, “সে প্রাচীন লিপি পড়তে পারে?”
“হ্যাঁ, সে সবকটি পড়তে পারে।”
“প্রদর্শনী শেষ হওয়ার পর আমি অবশ্যই তার সাথে দেখা করব।”
এ কথা বলতে বলতে লি ফানঝিপুনরায় এক চিলতে মজার হাসি দিয়ে বলে উঠলেন, “এই গোলাপ ফুলটি কি তার কোনো ঝগড়াটে প্রেমিকার ছবি? আর এই ‘চাঁদের ওপরের জেড খরগোশ’ ছবিটি কি তার কোনো বিশেষ বান্ধবীর? এত কম বয়সেই দেখি বেশ অনেকগুলো প্রণয়িনী জুটে গেছে! চমৎকার, শিল্পসৃষ্টির সাথে যুক্ত মানুষদের একটু রোমান্টিক স্বভাবের হওয়াই তো উচিত। আমার সেই তরুণ বয়সে আমিও তো কত রোমাঞ্চকর প্রেমের অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিলাম, যার ফলেই তো প্রচুর সৃষ্টির অনুপ্রেরণা পেয়েছিলাম।”
লু মানওয়েন এই কথা শুনে একাধারে রাগ ও হাসি দুটোই অনুভব করলেন। ওই “গোলাপ ফুল” তো হলো “নাঙ্গং”, আর ওই চাঁদ ও জেড খরগোশ আঁকা শিল্পকর্মটি হলো “মাই ফিউচার”। অথচ তিনি নিজে—তার “আইনসম্মত প্রেমিকা”—সামনে দাঁড়িয়ে আছেন, আর ওই ব্যক্তি বিন্দুমাত্র রাখঢাক না করেই তার নিজের মানুষকে “রোমান্টিক বা লম্পট” বলে আখ্যা দিচ্ছেন!
দুজনে এবার তৃতীয় প্রদর্শনী অঞ্চলে প্রবেশ করলেন। প্রথম ছবিটি দেখার পরই লি ফানঝিস্থবির হয়ে গেলেন, তার মুখাবয়ব ক্রমশ গম্ভীর থেকে গম্ভীরতর হয়ে উঠল।
তিনি যে ছবিটি দেখছিলেন সেটি ছিল মূলত জি তিয়ানচির আঁকা প্রথম জলরং চিত্র, যার নাম—“অজ্ঞতাই আশীর্বাদ”।
“আমি এই মুহূর্তে তার সাথে দেখা করতে চাই, সে কোথায় আছে?” লি ফানঝিকিছুটা গম্ভীর স্বরে লু মানওয়েনকে জিজ্ঞেস করলেন।
“আচ্ছা, আপনি অপেক্ষা করুন, সে পেছনের বিশ্রামকক্ষে রয়েছে।”
***
জি তিয়ানচি তখন স্টাফ রুমে কম্পিউটারে বসে অন্যান্য চিত্রশিল্পীদের কাজ নিয়ে গবেষণা করছিলেন। হঠাৎ লু মানওয়েন হাঁপাতে হাঁপাতে সেখানে ছুটে এলেন।
“চলো, লি ফানঝিনামার সাথে দেখা করতে চান।”
দুই মিনিট পর, জি তিয়ানচি লি ফানঝির সামনে এসে পৌঁছলেন। কোনো শুভেচ্ছা বিনিময়ের সুযোগ পাওয়ার আগেই লি ফানঝিসরাসরি প্রশ্ন করলেন, “তুমি কেন মহাপ্রলয় বা ডুমসডের ছবি আঁকছো?”
জি তিয়ানচি সামান্য থমকে গেলেন, বিন্দুমাত্র সময় না নিয়ে তিনিও পাল্টা জবাব দিলেন, “কারণ আমি মহাপ্রলয় অনুভব করেছি।”
লি ফানঝ চোখ বন্ধ করে গভীর চিন্তায় ডুবে গেলেন। দীর্ঘক্ষণ পর, তিনি চোখ মেলে বললেন, “আমার চিত্রকলার দক্ষতা পূর্ণতা পাওয়ার পর থেকে আমি প্রায়শই মহাপ্রলয়ের দৃশ্য স্বপ্ন দেখি। আমি ভয়ংকর সব দানব দেখি, দেখি মানবজাতির কুৎসিত রূপ, আর তাই আমি মহাপ্রলয় আঁকতে শুরু করি।
পরবর্তীতে আমি আবিষ্কার করলাম যে পাশ্চাত্যের এক চিত্রশিল্পীও অবিকল মহাপ্রলয়ের ছবি আঁকেন। তিনি আঁকেন প্রাকৃতিক দৃশ্য, আর আমি আঁকি বস্তু, এভাবেই আমরা দুজন ভালো বন্ধু হয়ে উঠি। আমাদের আত্মার গভীরে এমন একটি কণ্ঠস্বর রয়েছে যা অবিরাম আমাদের সতর্ক করে দেয় যে—মহাপ্রলয় একদিন অনিবার্যভাবে আসবেই। কিন্তু আমরা জানি না সেটি কবে আসবে, বা কোন পন্থায় তা ধেয়ে আসবে।
আমি এবং সেই বন্ধু দুজনেই বিশ্বাস করতাম যে আমরা হলাম ‘নির্বাচিত ব্যক্তি’, যাদের কাজ হলো বিশ্বকে রক্ষা করা, অথচ আমরা নিজেরাও জানি না আমাদের ঠিক কী করা উচিত। এই পৃথিবীতে আমার সেই বন্ধুটি ছাড়াও সম্ভবত কেবল আর একজনই আছেন যিনি আমাদের বুঝতে পারেন, কিন্তু দুর্ভাগ্যের বিষয় হলো—সেই ব্যক্তিটি এই সেদিনই আমাদের ছেড়ে চলে গেছেন।
আমি তোমাকে একটি প্রশ্ন করতে চাই, তুমিও কি একজন超凡?”